Intermezzo. Nick Bertozzi art.

Ho trovato questo servizio su Nick Bertozzi e il suo libro The Salon, che in Italiano è diventato misteriosamente: Chi vuole uccidere Picasso?

L'edizione italiana Guanda, oltre che stranire il titolo ne ha anche mortificato il formato rimpicciolendolo troppo.

Il sito di Bertozzi è molto interessante.

Guardatelo bene, specialmente la piccola parte sulle matite, l'inchiostrazione e la colorazione.

Guardate la resa della tavola finita inchiostrata, osservatela bene.

In fondo allego pure il video visto a lezione sull'inchiostrazione digitale di Shazam di Mike Norton.

Inking a Shazam Cover from Mike Norton on Vimeo.

A Mercoledì.

Lezione 09: Colore!!

Siamo arrivati al colore!!

Ringrazio alzizarinerose di deviantart per questa interessante guida della teoria del colore applicata alla colorazione digitale.

Qui sotto Hugo Pratt ci mostra la leggerezza del colore usato in modo narrativo:

tre colori semplici ma mai come sempre puri, da tubetto ma sempre un po' sporcati e spenti.

Vedete come il colore crea unità compattezza e armonia che aiuta la narrazione.
Qui il colore usato in tinta unita: l'armonia viene dalla dominanza.
L'atmosfera di Malta, mediterraneo e sole.

arancio e blu come coppia complementare che crea armonia.

Leggerezza, misura e pochi colori in gradazione di colori caldi.

Notate come il celeste del cielo sia lo stesso del risvolto della giacca di Corto.

Sempre Hugo Pratt.
Ecco il grande Gipi, de "La mia vita disegnata male".

Il colore diventa un alternativa al bianco e nero in cui è fatto il libro, col colore si racconta il salto immaginario per poi tornare al bianco e nero per la narrazione principale.

Notate come tutto è virato al blu e che sporca leggermente tutti i colori per creare compattezza, realismo e atmosfera.

Gipi nella locandina di Lucca Comics 2007

anche qui l'accostamento complementare, terra di siena e celeste fanno da dominante per compattare il tutto e bilanciare la varietà di colori della ciurma di pirati.

Il verde dell'isola-lucca diventa un perno su cui ruota tutta l'illustrazione.
Lorenzo Mattotti nella copertina al romanzo di Romanzo Criminale.

Ancora accoppiata complementare di celeste e arancio nella dominante.

Notate come il colore sostiene la composizione triangolare con il trio di facce che si bilancia con il tricorno del blu.
Boucq- grandissimo artista francese.

Guardate come il cambio di scena porta un cambio di colore.

Il rosso dei cardinali ha portato Boucq a fare verde la consolle dei monitor per rispettare l'armonia dei complementari rosso e verde (ovviamente il verde che va bene con quel rosso specifico).

Sopra invece l'atmosfera del tunnel richiedeva un insieme più impastato e meno luminoso dove possiamo vedere pero' una coppia complementare blu e arancio.
Moebius.

Blu con varie gradazioni e arancio con varie gradazioni.

Impeccabile.
Hermann: acquarello dalla serie Le Torri di Bois Maury.

Rimane l'accostamento complementare di arancio nelle foglie col blu della veste, il terzo polo cromatico è dato dal verde seppiato delle ombre del bosco che è complementare dal rosso seppiato dei rami in secondo piano e del manto del cavallo.

'Seppiato' l'ho inventato ora: vuol dire con l'aggiunta di color seppia, o terra di siena bruciata.

Ancora Hermann: arancio e celeste.

Notate la difficoltà concettuale di immaginare uno sfondo totalmente arancione.
George Pratt copertina di Wolverine Netsuke.

Dominante rosso e fine.
Gabriele dell'otto. Conan.

Arancio e blu. in una composizione a forma di Tao con Conan al centro come fulcro.
Gabriele dell'otto: I vendicatori:

I colori della Visone dettano il dominate verde di tutta l'illustrazione.

la forte luce fredda spegne gli irreali colori dei personaggi rendendoli più plausibili.

Ogni divisa fa armonia a se per contrasto o per accostamento.
Gabriele Dell'Otto: Civil War: ancora arancio e rosso per dare una virata d'atmosfera e evitare di dover fare decine di divise di colori diversi e creare un'accozzaglia cromatica.

Ottimo effetto d'atmosfera.
Il bravissimo Federico Bertolucci grande illustrazione natalizia che strizza l'occhio ai classici e che si basa sulla dominante seppia dello sfondo, con la coppia candela topo complemetari, babbo natale e albero complementari.